王安忆所著的《纪实与虚构》运用交叉的形式轮番叙述这两个虚构世界。“我虚构我的历史，将此视作我的纵向关系，这是一种生命性质的关系，是一个浩瀚的工程。我骤然间来到跃马横戈的古代漠北，英雄气十足。为使血缘祭奠至我，我小心翼翼又大胆妄地越朝越代，九死一生。我还虚构我的社会，将此视作我的横向关系，这则是一种人生性质的关系，也是个伤脑筋的工程。《纪实与虚构》中我还是采取这城市教给我的归纳方式，将社会关系归为几种。这关系有时很不好分，它错综复杂，盘根交节。我希望这两类关系放在一起有一种美丽的形式，后来我设计那纵向的关系如一棵一树，那横向的关系如周转的水波，一圈一圈荡漾开来。这是一幅田园风景。”

四代女人的沧海桑田 大时代下的风雨烟云 . 《荒漠的旅程》采用双线叙事，记叙了作家刘溪家庭，和其妻子吴进的上代家庭的历史回忆，及“小莺”出国前后的个人际遇。 以个体记忆的丰富激励和感性的叙事方式回望历史，用“小外婆”等四代女人沧海桑田的故事，呈现出中国大时代、大历史的风 雨烟 云和中国伦理、情感的回归。 =========== 两位作者，利用自身的家史和经历，以一鞭一条痕，一掴一掌血的真实家史为见证手段，从一个社会细胞家庭、家族的演变史里揭示启人深思的人生问题。 ——陈思和（上海作协副主席、中国文艺理论学会副会长、复旦大学图书馆长、中文系主任） 《荒漠的旅程》带给人们崇高的阅读愉悦。在这部作品中，我们寻找到了中国人失去多年的生活理想，也看到了我们本来应该得到的生活环境。 ——林希（当代作家、第一届鲁迅文学奖获得者） 无论时光如何转移，那一片荒原总是流连在视野，青草不生。 ——王安忆（当代女作家、中国作协副主席、复旦大学教授） 这部书里所写下的一个个人生传奇故事和演绎这些故事的女人，虽然忧伤，但依然美丽。相信这种忧伤和美丽能让我们更明朗、更真诚地面对未来的人生。 ——袁敏（浙江省作协副主席、《江南》杂志社主编）

诺奖得主索尔·贝娄经典代表作 1976年获普利策奖 普利策奖得主、法国荣誉军团骑士、中年作家查里·西特林在走过了一段人生成败道路之后，才开始回忆起他的亡友洪堡·弗莱谢尔。他对潦倒而死的前辈诗人兼导师和挚友的洪堡一直心怀歉疚，洪堡曾教他认识艺术的力量，要他忠于自己的创造性精神。得到洪堡提携而功成名就的西特林在洪堡贫病交加时却并未伸出援手。最终同样落得物质和精神双重破产的他，却借助洪堡留给他的剧本提纲摆脱了物质危机。这时，他忽然悟到人生的真谛。于是，他用一部分钱重新安葬了可怜的洪堡，其余的则希望能有助于自己“新的生活”。 《洪堡的礼物》是索尔·贝娄的第六部小说，出版于1975年，也是他最重要的代表作之一，1976年获普利策奖。小说暴露了物质世界对精神文明的摧残，真实地再现了当代美国社会光怪陆离的生活画面。 《洪堡的礼物》无疑是贝娄在情绪最高涨的时期完成的欣快、混乱的喜剧小说中最为疯癫的一本。 ——菲利普·罗斯 这是一部天才的作品，是一位天才才能写出来的作品，精彩绝伦、灿烂辉煌。如果有文学，这就是文学。 ——约翰·契弗

笑过之后，总还剩下些什么，这便是幽默，有情的讽刺。 维多利亚全盛时期郊区生活的“编年史” 钱锺书先生“叹为奇作”“惊其设想之巧”，认为“世间真实情事皆不能出其范围”。 伊夫林•沃则称它是“世界上最有趣的小说”。 孙仲旭 译笔 《小人物日记》托名小职员查尔斯•普特尔的日记，实为虚构作品，先是在幽默杂志《潘趣》连载，后来才结集成书。主人公查尔斯•普特尔是个公司小职员，勤勤恳恳、兢兢业业，却也过得心满意足：在郊区安了新家；老板对他很照顾；妻子也与他情投意合；还有两个关系不赖的街坊朋友。踌躇满志之下老普开始写日记，当然都是些家长里短、柴米油盐，太阳底下无新事。偶尔有机会参加一个上等人的聚会，虽弄得鸡飞狗跳、洋相出尽，可老普也并不以为意。老普的刻板老套、乏味虚荣、容易满足、没有幽默感等，既让人发笑，也令人同情。英国讽刺艺术的精妙于此中毕现。 《小人物日记》虽然在正统文学史中地位不太显要，却是雅俗共赏，颇受欢迎。那些可爱的小故事，让人读来颇感亲切，得到不少消遣愉悦，同时又在人物身上认出自己的影子，不免怵惕，于不经意间受到小小教化。著名学者钱锺书先生对此书偏爱有加，“叹为奇作”“惊其设想之巧”，认为“世间真实情事皆不能出其范围”。 “幽默书房”丛书介绍： 从心理学角度看，随着工作、生活节奏越来越快，竞争的日趋激烈，现代人所面临的心理压力也越来越大，而幽默是一种绝妙的防御机制，能化烦恼为欢畅，变痛苦为愉快，让压抑的情绪得到释放，从而使身心得以放松，最终缓解，甚至排解掉压力。可以说，幽默是我们精神上的“按摩师”。从阅读趋势看，读者普遍喜欢阅读趣味性强的图书，阅读的轻松化开始抬头，“轻阅读”文本出版趋势加强。幽默通过诙谐的笔调，滑稽的情节，给人带来欢乐的同时，又因其包含对人生的思考和诠释，让人笑了以后更好地品味生活。 在“幽默书房”这套译丛的具体书目甄选过程中，致力于挖掘幽默文学中的翘楚之作，文学史上的经典，比如钱锺书先生“叹为奇作”的《小人物日记》，《绅士》杂志所评“史上最幽默的50部文学作品”之《三怪客泛舟记》，林语堂先生眼里的“现代大家”、享誉世界的加拿大幽默大师斯蒂芬•里柯克经典佳作《小镇艳阳录》，这些作品在市面上已难觅其踪，1957被著名的经典文学丛书“人人文库”收录、《三怪客泛舟记》续作《三怪客骑行记》更是首次推出简体中文版。 然而，虽说是经典，但若无绝佳的容貌，也难得读者青眼，故而邀请了年轻插画师杨猛创作封面图，他的创作古典主义和艺术气息浓厚，有一种怀旧的味道但又不缺乏现代感，善于用色彩和场景营造出带有意味的图像，来表达文中的主题或人物细腻的情感，个性鲜明且辨识度高。 世界上最有趣的小说。——伊夫林•沃 余一九三六年夏游巴黎，行箧未携英文小说，偶于旧书肆得The Diary of a Nobody，姑购归阅之，叹为奇作，绛亦有同好。一九四〇年此书收入Everyman's Library，而V.S.Pritchett复作文张之，知者稍多矣。（John Betjeman谓T.S.Eliot亦喜此书。）近日圆女方取读，因复披寻，益惊设想之巧，世间真实情事皆不能出其范围。 ——《钱锺书手稿集》卷一“容安馆札记”的百九二条 普特尔有一种普适性，能够触动到我们每一个人。这种特性贯穿于英国人向来擅长的荒诞幽默传统，从乔纳森•斯威夫特开始，经过刘易斯•卡罗尔、爱德华•李尔，直至蒙提•派森。 ——贾斯泼•福德 普特尔像你所能希望的那样温文尔雅，一个美好的品质，真惹人爱。这本书架构得漂亮。 ——安德鲁•戴维斯 它作为一本珍贵的书籍，揭示了某种文化原型，赢得了几代人的喜爱。 ——《泰晤士报》 在描绘某类英国风格的书籍中，这是最有趣的一本。它为喜剧人物勾勒出一整套线索，诸如《老爸上战场》里的梅因沃林上尉，或贝塞尔•弗尔蒂。 ——休•博内威利，《泰晤士报》 可怜的普特尔先生，有他的质朴、他的羞怯、他本性的良善，绝不仅是一个搞怪人物，而是那些更靠近心灵的无辜的、可爱的傻瓜中的一员。 ——杰罗姆•K•杰罗姆 乔治•奥威尔把这本书看作1880年代英国生活的精确记录。在形容普特尔时，他引述了堂•吉诃德来类比，并把这种英国人看作是原初的伤感版，一个人“总是因他本身的愚蠢不断地遭受伤害”。 奥斯伯特•兰卡斯特评价它是“一个伟大的艺术作品”，新一代的作家和社会历史学家也表达了同样的热忱。写作于1970的吉莉安•廷德尔认为，这本日记是“这个语言里最好的喜剧小说”，并称赞普特尔是他的时代“最主要的阴影”（the presiding shade）。 N.威尔逊在他有关维多利亚时代的研究中写道：“比起中下层阶级的查尔斯和卡丽•普特尔，谁能说奥斯卡•王尔德和奥伯利•比亚兹莱更能代表1890年代的典型？”威尔逊还观察到，由于二十世纪末英国中产阶级在他们精心营造的“具有时代感的”家中，试图寻求并维护真正的维多利亚面貌，某种程度上，普特尔已经成为公认的“最重要的好品味的权威”。